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吴冠中、范曾、张大千,陈逸飞等成名的幕后因素

发布时间: 互联网 来源:  作者: 

  2017-06-05 14:13来源:艺术战争

  原标题:吴冠中、范曾、张大千,陈逸飞等成名的幕后因素

  (导读:马克思说的,人是社会关系的总和。同理,艺术品也是社会关系的总和,画家是否能成名,除了画家画画的功夫够硬之外,还有看这个画家所建立的社会关系的总和。西有毕加索,东有张大千,大师成名的背后因素往往都非常复杂,而且都不可复制。而大师成名之后,其雄厚的艺术功力,才是大师流芳百世的决定性条件。)

  

  所有怀才不遇的书画家,或许都没有明白下面这个道理,那就是:马克思说的,人是社会关系的总和,艺术品也是社会关系的总和,艺术品能否值钱,画家是否能成名,主要还是看艺术家和艺术品所建立的社会关系总和。除了画家画画的功夫够硬之外,还需要一些因素作为催化剂。

  古代画家成名,更多的是依靠人脉关系,谋取一个什么职位,或者投靠一个名声显赫的大人物,就可能获得机遇,成名的途径还比较单一,扬州八怪之后呢,艺术家成名就增加了一条,就是资本运作,资本也可以让画家成大名,拥有广泛的社会声誉。

  

  一、社会因素

  古代书画家扩大自己影响力最多的途径就是靠谋取职位,或者进入画院这样的专业机构,比如宋朝的画院,进了画院,就可以浮出那个时代的水面,同时,待遇、社会地位、声誉跟着就来了。这是一种模式,这个模式现在也还很实用。

  上世纪五十年代,国家设立三大画院,北京画院、上海画院和江苏省国画院,起因是周总理发现一批优秀画家散落在民间,就提出设立画院,把优秀的画家集中在一起。

  画院设立后,就出现了分别:画的不错却依旧散落在民间的,往往知名度没法跟画院的比肩画家知名度相比。现在大家都知道钱松嵒是一代山水画的大家,当年钱松嵒和秦古柳都在无锡,秦古柳比钱松嵒名气更大,画的更好,卖的也更贵,但是,当时请秦谷柳来画院,秦古柳有点清高,不愿意。今天,秦古柳已经逐渐被人们淡忘。董欣宾学的就是秦古柳,画风非常纯真,笔墨技法很高。

  上个世纪六十年代进入画院的,现在或多或少的都获得了一些知名度和社会影响力,而没有进入这个主流机构的就不行了。当时主流艺术是为政治服务的,主流机构拥有更多的资源,可以举办各类活动,这是扩大影响的手段之一。

  所以,在傅抱石带领下,江苏画家进行两万三千里的写生,画祖国新貌,反映新生活新时代。两万三千里的写生活动,成就了新金陵画派的地位和影响。傅抱石、钱松嵒、亚明、宋文治、魏紫熙,这些新金陵画派的代表人物,走上更高的发展平台,获得同时代艺术家所没有的机遇和关注度。

  

  二、资本因素

  靠资本运作来推广艺术家,这个手段现在运用比较广泛,但古已有之,比如扬州八怪,扬州八怪为什么称为怪呢?因为他们作品不符合主流,那么扬州八怪是非主流,为什么能拥有这么大的影响和名气,最关键的就是资本运作的结果。

  古代画家成名,更多的是依靠官场,在官场谋取一个什么官位,或者投靠一个大官,就可能获得机遇,成名的途径还比较单一,扬州八怪之后呢,艺术家成名就增加了一条,就是资本运作,资本也可以让画家成大名,拥有广泛的社会声誉。

  明代的画家仇英,有一幅手卷叫《子虚上林图》,这个手卷是一个商人给仇英的“命题作文”,商人的母亲要过七十大寿,就出巨资请仇英为他母亲画一张画,同时让仇英暂时不要画别的画,专心画好这张画,仇英用几年时间完成了《子虚上林图》,后来这幅画成了中国美术史上很著名的作品。

  

  三、媒体因素

  老画家黄养辉曾给徐悲鸿做过十九年的秘书,他说徐悲鸿在四十年代,经常看报纸,他还要别人收集各家信息,如果这个星期报纸上没有出现他徐悲鸿的名字,他会一个星期都郁郁寡欢,他就是要保持出镜率,保持关注度。

  吴冠中在接受南方都市报采访时说:徐悲鸿从法国回国后,画得比较写实,比较像,一般有影响力的人就能看得懂,觉得画得像。他会搞人际关系,跟有影响力的人搞得比较好,中国慢慢知道有徐悲鸿,画马,在中国就很厉害。说明徐悲鸿也走商人的路子。

  当年徐悲鸿就是舆论的中心和焦点人物,毕竟这使得他成为那个时代的话题人物。说的都是画外的事,而人们津津乐道的也就是这些画外事。正是这些有争议的话题,让徐悲鸿备受关注。

  徐悲鸿的影响力还跟他一直办学有关,参与办学是艺术家产生影响力的一个重要途径。颜文樑有苏州美专;林凤眠有西湖艺专即后来的中国美院;刘海粟有上海美专。林凤眠在办学上的成功,使他一生当中桃李满天下,这些学生就是传播他影响力的最好推手。

  

  四,书画家经典成名案例

  毕加索

  毕加索的太太在回忆录中提及,毕加索除了画画以外,很多时间就是跟他的操盘手(投资商),还有一个作家在一起。这个作家经常帮毕加索写文章。毕加索的太太说,他们经常在地下室里密谋,密谋什么事情呢?就是制造一些新闻热点,毕加索的身份是画家,他的推手们,就围绕画外的东西,不停地制造一些新闻,目的就是吸引人们的眼球。

  傅抱石

  作为一代宗师傅抱石的成功,跟两件大事件有关。一是在1959年,为北京人民大会堂创作作品《江山如此多娇》,再就是1960年由他率领江苏画家,进行了两万三千里的写生活动,这是把中国画由古典形态向现代形态转变的一个里程碑的活动,在全国引起极大反响,今天看,在美术史上也留下辉煌的一笔。这两件大事,让傅抱石成为中国美术界一线明星。

  

  林凤眠

  中国绘画强调骨法用笔,林凤眠的画里几乎是没有,像林风眠这样的创新画家,很容易被历史所忽略,那他怎么就成了中国画大家呢?林凤眠的影响力,资金运作功不可没。解放后,在一些海外华人圈里,林凤眠解放前的那种影响力并没有消退掉,这就给画商的运作留有空间,画商对林凤眠的系统推广,加上林凤眠在办学上的成功,使他一生当中桃李满天下,这些学生就是传播他影响力的最好推手,奠定了林凤眠和徐悲鸿、刘海粟三足鼎力的地位。

  刘海粟

  刘海粟是一个懂得包装自己的人,他少年时代就说自己跟马蒂斯、塞尚有交往,马蒂斯、塞尚都认为刘海粟是艺术大师。还有他说周恩来找他谈话,谈到夜里三点钟。当年德国的一个文化机构,委托刘海粟编写中国历代绘画作品选,一套十本,结果,刘海粟选编的是:九本都是古人的,第十本就是刘海粟自己的画集。刘海粟把自己和历代的大名家放在一个体系里。大众得到的就是这样一个信息:刘海粟和历代的大名家是一个水平的。成就刘海粟的就有一个关键人物傅雷先生,他为刘海粟写了大量的文章,这些文章极大地占领了舆论阵地,傅雷就是那个时代最优秀的艺术推广人,当然他自己也赢得了声誉。写文章,先确立一个概念,不断强化一个概念,然后把这个概念广而告之。比如,刘海粟就是艺术大师。

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